作者:windboyz
5D2出的时候，跟大家吹过《5D2的HD画质 再加100万 都得偷着乐》
其实100万都少，因为像f35机身两百万，全套下来奔五百万，很难让我接受它画质比5D2强。。。。
如今的500D，APS-C的画幅，和35mm电影画幅相当，可最便宜的全副数字电影机是40万的RED，那都跟白给一样，抢啊。所以我看500D再加30万，值！
[2009-03-30 10:04 补充如下]
从回复上看，大家都把不同时代的机器做对比，差价是自然的，这不是我要阐述的。我对比的都是同时代的机器。
F35和Red One 都是去年发布的产品，5d2也是，我的比较方式是抛开“电影机、摄像机和照相机”的界限，抛开“电影、广播、专业”和消费的界限，因为这些才是价格差的根源。
本文，我试着用简要的方式，用佳能的思维方式，给大家揭示一个更大的阴谋。但目的并不是谩骂佳能多坏多坏，而是期望大家更好的理解手中能拍高清的HDLSR，用好它
我们都知道，佳能是单反的霸主，这个是不争的事实，去年佳能中国的营收是100亿美金，几乎相当于在中国分公司就能进全球500强，甚至是把佳能亚洲总部也设在了中国，而绝大多数收入都是来自单反。但除此之外，佳能在专业摄像机和民用摄像机领域都难望索尼的颈背，这来源于比较复杂的摄像机发展史。摄像机领域，还有一个松下，看上去比较牛，但它半死不拉活的状况，也干不成什么大事，暂且忽略不计。
佳能想进入摄像机用量最大的广播界，实在是没有一个理由，佳能自己也知道，所以一开始就把摄像机的目标定在独立制片领域，2000年诞生的第一款半肩扛3CCD DV XL1，其怪异的机身，前段来自白炮，而且可以通过转接环使用EF镜头，不过焦距要×7，偏门打鸟的应用，后身来自16mm摄影机，希望用这种有个性的设计打动独立制片人。当时也的确火了一把，国内没那么多独立制片，正好是电视台“制播分离”的时期，我建议一个制作公司的老板，本来从香港买来XL1玩的，直接就把当时的主力Betacam SP替掉，无论是从质量、成本、易用都大为提升。
但是佳能的半肩扛专业机，头重脚轻、聚焦忽悠，实在是干不过后来居上的SONY 150P家族。佳能后来的XL2、高清的XL-H1我都评测过，依然是瞄准独立制片，但也卖不出去几台，所以有些朋友担心高清单反会影响自家的专业高清机，真是多虑了。直到现在更是干不过索尼的EX1，Z5C，Z7C，佳能摄像机功底不行啊。
但是当佳能把HD加到单反里面的时候，佳能找到了自己的天地，这种“融合”似乎也是形式所迫。索尼干单反，几乎用了两年的时间，走过了佳能四十年的时间，大有大兵压境的感觉，要不是有一堆佳能的头，我就买A。索尼能融合，难道佳能就不能融合？
在摄像机领域，档次是拿CCD尺寸来划分的1/3 1/2 2/3英寸；单反也是啊APS-C/35mm/大画幅，可是摄像机的最大的2/3也不及APS-C的一半，最贵的2/3摄像机是索尼F900R 机身60万随便一套要100万，凑足了要200万。而咱们的主角500D六千元就能开工。而且很难让我相信，F900R的画质会好过500D，如果真是F900R好的话，以后请不要再拿画幅说事儿。
简单的说，摄影机、摄像机、HDLSR都是能记录动态画面的机器，只不过各自形式有不同，但到了电脑都一样。佳能以前，拼了命做好摄像机，想往独立制片靠，结果是一鼻子灰。这次5D2（虽然晚于D90，但Ｎ纯属偶然），几乎所有的独立制片人都自己投怀送报，还拉上数量更庞大的图片摄影师，找到新的饭碗，《REVERIE》就是很好的例证。这不，500D的发布《REVERIE》的作者 LAFORET，又第一时间给大家带来500D的样片。
我当时，说5D2能当摄影机的时候，也就在一个月前，大家嗤之以鼻。但这个月实在是太短了，先是商业广告诞生，后是电影开拍。一部电影的运作周期少说一年，但5D2才发多久啊，国外现在打得激烈，都在抢拍这“第一部”，也是电影界的变革啊，没准就能像卢卡斯用F900拍《星球大战二》。
最后，再说500D，我认为里面有更大的阴谋，在于APS-C的画幅，基本等于35mm电影胶片，换句话说，经典PL口电影镜头，通过不到百元的转接环（电影头想要电子的都没有），更比5D2对电影市场的冲击力。
大家又要高喊“20fps”了，不要忘记，佳能还有一个即将诞生的60D，接下来有好戏看啦。。。。。。。
如果，我是佳能，动作就一定要快，而且要赶紧出摄影机模样用EF头的抢占市场，健全的格式和升降格，第一个型号支持2K，第二个型号一定要支持4K。索尼的A刚算健全，还要稍作休息，那是一个更可怕的势力。我更盼着索尼A早日出HDLSR，Zeiss拍电影血统更纯正，弄不好佳能又被挤成偏门了。
我所阐述的价值，100万也好，30万也罢，完全在于画质！